零星的非电影，风声 周迅是愿意用大半篇幅塑造一个普世空洞形象的第四代还魂。人物惺惺作态，风声 周迅始终处于思考自己该如何表演的状态；超级英雄的剧作，中国电影里可能还要死一万个本伯父才能让主角们自然地认识自我；而最最重要的环境，抱歉经费有限，录了个鸟叫声重复放了二三十分钟，分贝小就以为观众听不清了是吗。人物距离大于五米，脚步声依然是环境声系统中的主体，观众如何能进入这样虚设的空间？河出现在镜头里有水声，雪下起来有风声，（男主借车时）镜头一扫朋友的孩子入镜时脚步声才开始出现，这即是导演对空间的认知。